Мокинпотт Пятый

В подсвеченном синим полумраке один за другим появляются люди в черном. Легкие, едва заметные движения рук, и грим из стоящей на сцене глиняной миски выбеляет лица актерам, готовым к нечаянной исповеди. Так обозначили жанр нового спектакля «Страсти по Мокинпотту»  в ульяновском театре-студии Enfant Terrible. 

Оригинальная пьеса немецкого драматурга Петера Вайса называется длинно и сценически неудобоваримо - «О том, как господин Мокинпотт от своих злосчастий избавился». Но смена названия в театре, давно не радующем своих зрителей премьерами, продиктована не только экономией слов в афише. Напротив, в выразительных средствах худрук театра Дмитрий Аксенов и его артисты не экономят…

 

«Он непобедим»?

 

Петер Вайс - автор одного из самых пронзительных театральных исследований природы фашизма «Дознание», а также необычного театрального эксперимента о пациентах сумасшедшего дома, ставящих пьесу о Марате под руководством маркиза де Сада. В отличие от двух вышеназванных история господина Мокинпотта не так известна в России. На отечественных театральных подмостках ульяновская постановка всего пятая. Учитывая и самую известную театральную версию «Господина Мокинпотта» в 1968 году в театре на Таганке, где главные роли репетировали и играли звезды театра и кино Николай Губенко, Владимир Высоцкий, Валерий Золотухин, Вениамин Смехов, Леонид Филатов.

Сам автор - памфлетист и драматург, ученик Бертольда Брехта - написал это сатирическое изображение буржуазного общества в духе народных ярмарочных представлений. Главный герой незаслуженно попадает в тюрьму, а, освободившись, лишается жены и работы. В поисках первопричины своих «злосчастий» он проходит множество инстанций от врача и правительства до Господа Бога. И в результате, по Вайсу, «без молитв и без причастий понял суть своих злосчастий… ибо он непобедим». Впрочем, социальная составляющая, судя по всему, мало волнует в данном случае Аксенова и актеров. Enfant Terrible, по сути, продолжает линию балаганного театра, блестяще начатую в предыдущих работах: «Волшебное кольцо» и «Слон Хортон». В этом смысле, пусть и с некоторой натяжкой, «Страсти по Мокинпотту» можно назвать третьей частью своеобразного театрального триптиха от Аксенова. Только на сей раз балаган едва не заканчивается трагедией. Трагедией маленького человека, осознавшего свою самоценность, самодостаточность. Почти в лучших вахтанговских традициях... Вот только «без молитв и без причастий» в ульяновском спектакле не обошлись. «Непобедимость» Мокинпотта в блестящем исполнении Андрея Галактионова опирается в числе прочего то на бытовую молитву в сцене с женой (Кристина Сабирова), то под занавес возносится до причащения участников спектакля над евангельским посланием апостола Павла коринфянам. И подобное нарушение драматургической логики первоисточника в «Страстях…» оправданно. Хотя и чересчур назидательно для антипафоса убежденного коммуниста-атеиста Вайса…

 

Холодильник и другие

 

То, что творит на сцене Андрей Галактионов, - высший пилотаж актерского мастерства, восходящий к традициям трагикомического от мастера жанра и тезки актера - Миронова в культовом спектакле Театра сатиры «Женитьба Фигаро». Откровенный стеб и клоунада вдруг в мгновение ока воспаряют к трагическим треплевско-гамлетовским высотам. Это даже не смех сквозь слезы или рыдания рыжего клоуна. Это плачущее и бьющееся от боли живое сердце с выстраданной гаерской улыбкой Арлекина на первом плане. Под стать и искуситель Вурст. Борис Абашин филигранно и осторожно превращает своего героя в эстетствующе-ироничного резонера, который становится при праведном обывателе Мокинпотте некой сублимацией гетевского Мефистофеля. Уже упомянутая Кристина Сабирова не жалеет сочных красок для гротескного образа жены, в котором все же просматриваются полутона терпимости и сострадания. На грани гениальности решены в спектакле два ангела (Наталья Ляхова и Елена Карасева) - падшие и источающие божественный елей одновременно. «Кордебалетная» линия, воплощаемая Сергеем Карачевым, Виктором Кониным и Ярославом Щедровым, - это с одной стороны крепко сложившееся клоунское антре единомышленников. Но как волшебно, словно по взмаху волшебной палочки, распадается оно на запоминающиеся образы то служителей тюрьмы, то любовника, то правительственных персон, за которыми угадываются реалии современной России, предпочитающие «шарики-фонарики» реальным делам. Даже на шоумена-доктора, играющего сердцем и мозгом, и странного Бога, которому самому не помешала бы помощь по меньшей мере какого-нибудь «коновала». 

Играют здесь не только актеры, но и предметы, и детали костюмов. Огромные веера и молотки, салфетки размером с одеяло,  мозг - воздушный шарик, протыкаемый гигантским штопором, а также клоунские большие карандаши. И главный наряду с Мокинпоттом герой этого спектакля - раритетный холодильник - своеобразное вместилище всех радостей и страданий таких странных и вместе с тем вполне обычных вайсовских персонажей.

 

Политика не при чем…

 

Восстание Мокинпотта против системы в свое время обошлось театру на Таганке слишком дорого. Спектакль был снят распоряжением сверху через 19 представлений. Политические аллюзии из «Мокинпотта» использует в одном из своих «Писем президенту» известный российский журналист Александр Минкин, который советует Владимиру Путину взять на вооружение декларацию членов правительства из «Господина Мокинпотта» как «универсальную в случае любого политического заявления...». К счастью, или к сожалению, но Аксенов обошелся без политических подчеркиваний. Сделал политсоставляющую едва заметным фоном для истории тернистого пути человека к самому себе. Все полтора часа страдающий от того, что в самом начале неправильно завязал шнурки на ботинках Мокинпотт, вдруг не просто избавляется от своих злосчастий, но, корчась на сцене от душевных ран, возносится над суетой всего происходящего. И вот уже символический не то ветер перемен, не то сквозняк свободы сдувает со сцены газетно-журнальные химеры, оставляя «непобедимого» героя в его очищающем одиночестве правды. В которой, как известно, всепобеждающая сила.

Евангелие… Занавес…

Артур АРТёМОВ