Еду я на родину… или Возвращение…

 

Почти весь сентябрь на сцене Димитровградского театра драмы имени Александра Островского был посвящен новому спектаклю. Пьеса Ярославы Пулинович «Птица Феникс возвращается домой» стала для димитровградских театралов двойной премьерой. Во-первых, первой премьерой нового театрального сезона. Во-вторых, первым серьезным взрослым спектаклем, в котором вышли на сцену актеры из Луганского Русского драматического театра имени Павла Луспекаева, бежавшие от войны на Украине нынешним летом… «УП» побывала на димитровградской премьере…

Для начала, это не совсем взрослый спектакль. Сказочно-притчевый сюжет от молодой, но уже модной и востребованной уральской драматургессы понятен и доступен даже школьникам. Главная героиня кошка Тося мечтает покорить весь мир своими рок-мяу. Творческая стезя приводит ее даже в дом к легенде мировой поп-музыки Элтону Джону, который становится одним из ведущих героев спектакля. Где она встречается с домашними питомцами Джуда Лоу или даже самой «мамы Гарри Поттера» Джоан Роулинг. В общем, здесь есть все, чтобы заинтересовать поколения «игрек» и «зет» - поколение айпадов и айфонов. Но это только верхний слой истории про птицу Феникс…

 

Тосю на грани нежности и нарочитой грубости играет молодая актриса из Луганска Елена Лазуренко. В ней есть что-то от Земфиры и от Ренаты Литвиновой одновременно. Когда умение «выпускать коготки» всего лишь прикрытие тонкой, ранимой и остро чувствующей души. Кошка в исполнении Лазуренко полна нюансов и психофизических переходов, следить за которыми и разгадывать которые одно удовольствие. Под стать ей и основная луганская «живность». Андрей Лазарев демонстрирует широкую актерскую амплитуду от екатеринбургского воробья Серого до французского орла Виктора. Органичен на грани комичного и зловещего дуэт Дмитрия Тымчука и Константина Мануйлова. Их прагматичные московские дворняги - типичный и убедительный образчик современного офисно-планктонного плебса, возомнившего себя хозяевами страны в пределах отдельно взятого МКАДа. Неспроста художница спектакля Дина Боровик - москвичка, кстати, - придумала сценическое воплощение российской столицы как отражение себя самой с перевернутыми вниз головой башнями московского Кремля…

 

Приезжие луганчане мечтают как можно скорее избавиться от сомнительного статуса «беженцы» и стать своими в родном уже для них Димитровграде и городском театре. Посмотрев новый спектакль, проникаешься аналогичным желанием. Уж очень украшает труппу приятное во всех отношениях новое приобретение. Впрочем, под стать им и местные звезды. Гротескная пара Сергей Буркин и Елена Кочетова в ролях попугайской супружеской четы математически точно работают в стилистике высокого дель арте. Отдельное украшение спектакля - Рустем Шайдуллов в образе Элтона Джона. Бурлеск, пародия, балаган, фарс, мелодрама, трагикомедия - все вмещает в себя этот поющий и пластичный человек-оркестр за, максимум, десять минут своего запоминающегося появления на сцене. 

С главным героем - самцом птицы Феникс по имени Феликс - в театре все сложилось непросто. Ближе к премьере захандрил актер, и выяснилось, что играть некому. Ситуацию взялся спасти худрук димитровградской драмы Андрей Шкалов. Отвлекся от административной рутины, вспомнил свое актерское прошлое, и все, в принципе, сложилось. Главным образом состоялись два основных дуэта. Шкалов и Лазуренко, как те самые пушкинские «волна и камень, стихи и проза, лед и пламень», только то и дело взаимозаменяющие друг друга. А по большому счету, мудрость и жертвенность, с одной стороны, и доброта и понимание - с другой. То главное, чего, по Экзюпери, глазами не увидишь. Симпатичен и дуэт Андрея Шкалова с Ольгой Унгурьяновой, играющей Матильду - Феникс-самку, первую жену Феликса. Недавнее украшение ульяновской сцены - Унгурьянова - теперь уверенной походкой театральной императрицы осваивает подмостки Димитровграда. Матильда - на сегодняшний день кульминация актрисы, хотя и заметно, что весь ее потенциал не исчерпан. В возрастной роли Унгурьянова буквально купается без каких-либо комплексов. В меру мудра, в меру ветрена, в меру стервозна, в меру продуманна. Такая Великая Екатерина сказочно-птичьего, а по сути вполне себе человеческого мира.

 

Буквально горение Фениксов зрители на сцене не увидят. Не хватает временами и внутреннего пылания. Ощущение, что возникающие вспышки актеры гасят из боязни, что их «понесет». Но молодой московский режиссер Светлана Медведева застраивает сценическую историю так, что даже немногочисленные премьерные огрехи и недостатки оборачиваются в конечном итоге достоинствами спектакля. Это, увы, не Гончаров, не Товстоногов и не Ефремов. Даже не Захаров с Серебренниковым. Но и драматургический материал, что называется, не предполагает. Глубины здесь ровно столько, чтобы почувствовать, но не утонуть. А философии достаточно для притчи, но чуть не дотянуто до катарсиса с апокалипсисом. Это просто красивая, хотя и локальная история любви. Любви к жизни через любовь к ближним, которые и есть сама жизнь. Чуть не хватает трансформаций, через которые проходит Феникс-самец от усталости жить тысячелетия и желания наконец погибнуть к осознанию необходимости быть здесь и сейчас ради тех, кого ты любишь…

 

Возвращается домой птица Феникс. Возвращается в родной Екатеринбург, вкусив «прелести» трех столиц - Москвы, Парижа, Лондона, - дворовая музыкантша Тося. Возвращаются актеры димитровградской драмы - домой к истокам проникновенного театра психологических переживаний. Символично название спектакля и для луганских - теперь димитровградских - актеров, ведь так хочется, чтобы они обрели здесь домашний уют… Всё и все возвращаются - таковы неумолимые «химические» законы жизни. Возвращаются в мир души, пережив, как птица Феникс, свои телесные оболочки. Мы бессмертны, пока любим и любимы. Полюбите, чтобы обрести бессмертие. Не скучное бессмертие плоти, но благословенное бессмертие души…

Собственно  это и все, про что история…

Артур Артёмов