«Венец» в Венеции

Как «продать» гостиницу советского типа иностранцам.

На туристическом рынке Ульяновск позиционирует себя как островок Советского Союза.

Тут вас могут торжественно принять в пионеры, посадить за парту, где «учился, учился и еще раз учился дедушка Ленин», и, конечно, можно полюбоваться на образцы концептуальной советской архитектуры. Всесоюзная ленинская стройка была больше чем развитием города, это была идея построить «идеальный мир». Для ностальгирующих интеллигентов и любопытствующих иностранцев Ульяновск может стать настоящей машиной времени. При правильной презентации, конечно.

Ульяновск - Венеция - Чикаго - Москва

Наш город как арт-объект преподносит иностранцам российский художник Кирилл Глущенко. В прошлом году «элементы» Ульяновска (стилизованные фотографии, звукозаписи, документы) стали частью инсталляции «Прекрасен облик наших будней» в его столичной мастерской. «Через портреты городов я делаю один большой слепок Советского Союза», - говорит он.

В преддверии 2017 года художник еще раз приехал в наш город, две недели прожил в гостинице «Венец», каждый день вселяясь в номер на новом этаже, слушал бой курантов на крыше, в баре «Олимп». Так он готовил специальный проект, который недавно представил на Венецианской биеннале современного искусства. 

Инсталляция, воссоздающая оригинальный советский интерьер трехкомнатного номера люкс в ульяновской гостинице «Венец», является частью большого выставочного проекта «Пространство Сила Конструкция» и представлена на площадке фонда V-A-C. В следующем году проект покажут в Чикаго, а в 2018-м - в строящемся Музее современного искусства ГЭС-2 в Москве.

Каждый проект Кирилла Глущенко - это не только инсталляция, но и книга. Так, «Глущенкоиздат» выпустил книгу «Венец», в предисловии к которой написано: «Пытаясь разобраться в концепции идеального, как ее представляли в КПСС, художник обращается к примеру гостиницы «Венец», входящей в комплекс зданий, возведенных к 100-летию В.И. Ленина в небольшом советском городе Ульяновске. Книга «Венец» досконально изучает одно-именную 23-этажную гостиницу. Газетные статьи из «Ульяновской правды» оттеняются секретными документами Ульяновского отделения КПСС, фотографии профессиональных репортеров соседствуют с будничными снимками сотрудников гостиницы. Найденные дневники московского журналиста Бориса Мерца стали основой для рассказа Григора Атанесяна «Беглец», повествующего о нескольких днях в «Венце» накануне открытия всего комплекса в 1970 году и о визите генерального секретаря партии Леонида Брежнева. Отталкиваясь от примера одной гостиницы, книга постепенно раскрывает повседневность «идеального» в Союзе. 

Обнаруженный в архиве местного краеведческого музея альбом, выпущенный в нескольких экземплярах ленинградскими архитекторами и содержащий фотографии гостиницы в момент ее открытия, позволил изучить оригинальные интерьеры «Венца». На основе одной из таких фотографий художник реконструировал для выставки трехкомнатный номер люкс. 

Книгу сопровождает набор открыток «Восхождение к Олимпу»: на них зафиксировано то самое двухнедельное проживание художника в гостинице.

Образ эпохи

Анонсируя событие, Кирилл Глущенко написал на своей странице в «Фейсбуке»: «Венец» - результат шестимесячного исследования об устройстве машины идеального на примере одноименной гостиницы в Ульяновске. Открытая в марте 1970 года, гостиница имела категорию «внеразрядная высшая Б» и являлась эталоном идеальной эстетики быта в представлении туриста, решившего посетить родину Ленина. Сама гостиница, как выяснилось, кроме узнаваемого силуэта, сохранила сравнительно мало от своего прежнего облика. Найденный в фонде краевого музея архитектуры фотоальбом Ленинградского проектного института помог восстановить первозданный образ «Венца». Элегантные, сдержанно футуристические, словно сошедшие с экранов кинолент «Космическая Одиссея 2001» или «Солярис» просторные фойе, залы ресторанов и кафе, магазина сувениров «Березка», художественного салона и, конечно, самих номеров, безупречные интерьеры которых ночью заполняются «лунным светом» (так назвали строители специально разработанную систему освещения), открывая живописный вид с высоты двадцатого этажа на широкую, почти безбрежную в этом месте Волгу».

Как уже было сказано выше, инсталляцию, которую автор представил за границей, дополняли вырезки из «Ульяновской правды» и архивные документы. Тексты, в которых говорилось о новой гостинице, художник прикрепил над письменным столом в реконструированном номере. Вот один из них. «Я жил на восемнадцатом этаже только что построенной гостиницы «Венец». При вселении я попросился «повыше» - и мне охотно пошли навстречу. Возможно, эта любезность объяснялась еще и тем, что (как я узнал позднее) все этажи этой гостиницы, начиная с семнадцатого и выше, были оборудованы подслушивающими «жучками». Представляю, сколько веселья я доставил операторам в некоторые часы моего более чем годового проживания в «Венце». Жан Миндубаев, в 1970 - 1986 годах собкор «Известий» по Поволжью».

Кирилл Глущенко рассказал о своей работе над проектом: «Поездки я стараюсь выстраивать максимально приближенно к советской действительности: непременно передвигаюсь на поездах, в городе размещаюсь в исторически точной гостинице советского типа, фотографии делаю на узкую 35-миллиметровую черно-белую пленку, которую потом сам же проявляю вручную. Кроме фотопленок и личного опыта, из поездок я привожу полевые звукозаписи, которые дополняют визуальную картину города и отвечают за более глубокое погружение в его атмосферу.

После возвращения из командировки начинается второй этап - работа над книгой. Я начинаю более узкое исследование: ищу научные статьи, читаю большую подшивку советских архитектурных журналов, через своих друзей пытаюсь отыскать дневниковые записи их родителей. Важно, что произведением является именно книга. Для меня критично количество времени контакта со зрителем и, главное, форма повествования, предполагающая интимность: книгу, в отличие от картины, видео или скульптуры, нельзя смотреть с кем-то еще - с ней всегда остаешься наедине, отсутствует третий».

В итоге художник добавил: «Я чувствую, как мифологизируется история Советского Союза, и пытаюсь восстановить правдивый образ эпохи прежде всего для себя самого. Понять через этот образ свое поколение».