Реставраторы - те же врачи. или Как искусство лечит

 В Ульяновском областном художественном музее кипит работа. Пока в одной мастерской оживляют рыцарей на полотне Питера Снайерса, в другой - готовят к экспонированию более двадцати работ Аркадия Пластова. Этой осенью картины нашего земляка впервые представят в Национальном художественном музее Китая в Пекине.

О том, как «лечат» холсты и почему в этом деле нельзя торопиться, «Народной» рассказала художник-реставратор УОХМ Ольга Хнырева.

Медленнее - значит лучше

В этом году совместно с Государственной Третьяковской галереей Ульяновскому областному художественному музею, где хранится крупнейшее собрание Пластова, предложено представить в Китае более двадцати полотен художника. Среди них «Дети на прогулке», «Костер в поле», «Мартовское солнце». Планируется, что экспозиция картин Пластова познакомит гостей Поднебесной с основными этапами творчества мастера, в частности с колоритными крестьянскими мотивами. Впервые об этом еще в декабре 2025 года сообщила министр культуры РФ Ольга Любимова.

Перед долгой дорогой каждое полотно нашего земляка осмотрят и при необходимости отреставрируют. Процесс небыстрый и кропотливый. И, по мнению нашей собеседницы, требует выдержки.

- Наша работа не предполагает никакой спешки. К сожалению, нельзя отреставрировать картину «быстренько», - считает Хнырева. - Торопиться не надо: медленнее - значит лучше. Автор ничего нового уже не напишет, поэтому самое главное - сохранить и не допустить утраты шедевра.

«Вылечить» и спасти

Сама профессия в России немолода: слово «реставрация» переводится с латыни как «восстановление». К услугам спасателей древности у нас впервые обратились при Петре I, а первая мастерская появилась при Эрмитаже. Сегодня собственной лабораторией по восстановлению шедевров обзавелся едва ли не каждый музей.

Помещение, где работает реставратор Ольга Хнырева, внешне напоминает мастерскую художника. Картины здесь повсюду: в творческом беспорядке можно увидеть не только живописные полотна, но и иконы, скульптурные монументы и даже фрагменты золоченых рам. В воздухе повис запах лака и масляных красок.

Нам посчастливилось застать мастера за работой. Ее рабочее место с недавних пор расположилось за необычным массивным столом. Столешница здесь с электроприводом, способна выдержать около двухсот килограммов. Полозья на роликовых шасси позволяют развернуть к свету тяжелое полотно, не перекладывая с места на место. Над ней - множество светильников, сбоку крепится лупа с подсветкой. Оборудование поступило в музей по нацпроекту «Семья».

- Реставратор, как врач, должен спасать и лечить, - говорит Ольга. - Перед началом работы каждый мастер должен провести осмотр, фотофиксацию и, собственно, вынести вердикт, так скажем, поставить диагноз.

По словам ульяновского реставратора, выполнение необходимых «процедур» может занять не один год!

А живописный - не тронь!

Параллельно с шедеврами Пластова Ольга работает над картиной «Дуэль рыцарей» фламандского живописца Питера Снайерса. Полотно датируется XVII веком и хранится в музейных фондах уже более ста лет.

- Бой состоялся 5 февраля 1600 года: каждый из участников привел 21 кавалериста и двух герольдов, - рассказывает о полотне Ольга. - Эта схватка вошла в историю как последняя массовая дуэль рыцарей.

По мнению музейного реставратора, уникальность данного шедевра - в полной достоверности изображаемого, так как художник был современником происходящих событий.

Вначале реставратору предстоит укрепить отслоившийся красочный слой и грунт, возможно, даже заделать прорывы холста. В процессе работы над картиной реставраторы, как правило, удаляют загрязненный лак. Со временем он темнеет, и мастеру приходится снимать слой за слоем, при этом оставляя нетронутым последний - тончайший, живописный, авторский.

Важно, что мазками полотно не тонируют: даже большие пятна набираются точками или штрихами, и лишь полностью утраченные фрагменты позволительно набирать в той технике, в которой работал автор. При этом тонировка музейного реставратора всегда отличается от авторского слоя, чтобы не нарушить авторскую целостность произведения.

Профессия по наследству

Выполнять самые сложные художественные задачи Ольге помогают сильная академическая база, полученная в Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица, и многолетний опыт работы в команде сотрудников Русского музея.

К слову, подготовка реставраторов во многом отличается от подготовки рядовых живописцев и графиков. Кроме рисунка и композиции, будущие восстановители изучают физику, химию, биологию, энтомологию, микологию, разбирают химический состав красок, лаков и холстов.

- Реставрация - смысл моей жизни, мой стиль, это то, чем я живу каждый день. Я об этом думаю, с этим засыпаю. И счастлива, что моя семья меня поддерживает, - признается мастер.

Любовью к творчеству прониклась и дочка нашей героини. Четырехлетняя Саша подолгу пропадает в маминой мастерской и в музейных залах, увлекается лепкой и уже участвует в творческих конкурсах. Кто знает, возможно, пройдет совсем немного времени и подросшая Саша не только продолжит мамин путь, но и внесет свою лепту в сохранение культурного наследия.

Олеся ЗЛОТНИКОВА

Читайте наши новости на «Ulpravda.ru. Новости Ульяновска» в Телеграм, Одноклассниках, Вконтакте и MAX.